文|令狐伯光

2022年的五一档可能要完犊子了，因为有定档的两部电影撤档了。分别是马丽、常远、魏翔主演的喜剧片 《哥，你好》，还有一部电影是麦兆辉导演，黄景瑜、白百何、王丽坤等主演的警匪片 《检察风云》。

这两部电影撤档的原因都非常简单，就是因为“疫情”的影响选择了延期上映，新档期待定，两部电影原本都定档4月30日。虽然这两部电影无论是从题材不审阵容来看都是小体量的电影，问题是五一档还没有撤档的电影，体量就更小了。

这让本来就一条萧条的中国电影市场就更加的萧条了，最近因为“疫情”关系电影市场是真的太惨了。这个数据就不上了，实在是惨不忍睹。那么现在电影市场为何这么难呢？

这个主要的原因当然是“疫情”反复导致的电影都很难上映，甚至是选择延期上映。同时又因为“疫情”关系观众不太愿意进电影院消费。这个供需关系当中的供应，需求都在减少。处于中间商售卖的电影市场，当然就凉得不能再凉了。

答案简单得不能再简单，但是国产影视产业的问题不仅仅是这个问题。前几年的中国影视产业在“流量经济”下显得不断增长，欣欣向荣。但是只要稍稍了解的观众都知道那个就是泡沫。

中国影视圈尤其是电影圈没有产出什么高质量的作品，能打动人心的作品寥寥无几，这个增长靠垄断，凭营销，凭整体经济发展观众文化消费增长，最终欺骗观众走进电影院上映才是符合其高速增长的理想结果。

正因为“疫情”的到来，它先在2021年把这个“流量经济”的娱乐泡沫给戳破了，然后2022年又把国产影视产业的泡沫给戳破了。这就导致国产电影现在肯定很困难，但是从整个行业发展来讲未必不是一件好事。

高速增长10年，票房从12亿到60亿？国产电影怎么就突然“不行”了

这个中国电影从2001年签署WTO过后，2001年到2012年这个电影市场肯定是增长的，票房增长和2000年前肯定有很大的区别，但是中国电影市场真正腾飞。

这个还是2012年徐峥导演的《泰囧》过后，票房突破了10亿。虽然之前2009年卡梅隆的《阿凡达》就突破了10亿，但这是首部国产电影达到这个成就，然后国产电影票房就节节攀升。

《美人鱼》突破了30亿，《战狼2》突破57亿，然后中间《红海行动》《我不是药神》30亿 ，《流浪地球》45亿 ，《哪吒之魔童降世》亿 。

然后“疫情”到来电影市场受到冲击，但是2020年夏天《八佰》回血30亿 ，2021年春节档《你好李焕英》50亿 ，《唐探3》40亿 ，这个因为“疫情”的积压，市场的反弹不可谓不凶猛（春节档票价高也有部分愿因）。

然后是2021年最大赢家《长津湖》，第一部近60亿第二部40亿 ，两部结合在一起差不多一百亿。这个原因也和2020年的电影一样，都有种重压之下反弹的味道。

所以，这个2022年暑期档和2023年春节档只要没有疫情，何况春节档还有已经定档的《流浪地球2》这样的重磅国产大片，国产电影市场能否反弹也不一定，不过关键问题在于。

一是电影市场它现在很难受啊，这个都降落到谷底了。

二是我们也能清楚地感受到，哪怕2022年春节档电影票房都颓势明显（也有高票价的原因），这主要涉及到上面说的问题了，中国电影市场前20年高速的增长，却因为“流量经济”造成了很高的泡沫。

这个“疫情”导致泡沫被戳爆了，前面两年还能报复性的反弹。2022年中国电影市场只怕很难反弹，最关键的还在于“恢复”二字，当大家说到中国电影市场能否恢复的时候，只能说完全没搞懂中国电影的情况。

最近10来年中国电影没有什么辉煌的过去，也没有什么值得恢复的。因为之前更多的是商业泡沫（《战狼2》后几年还好一点，更早之前就完全是泡沫了）。比如提到现在的电影市场，大家有想去看电影的欲望吗？

所以，观众不但没有欲望，反而是心想最好别恢复成小鲜肉烂大街，数据刷到电影票房几十亿，结果质量实在拿不出手的时代。这个最后就又扯到那个问题，为什么国产电影拍不出好片。

第一个肯定就是审核方面的问题，这个相信不用多讲。《假面超人》都因为打架太多被删了，还有什么能拍的。也就官方背景的主旋律电影手脚可以放开点，还是在题材局限的情况下放开。

但是这个限制导致的题材匮乏，各种深度，广度和尺度的表达问题的缺乏。这些都是没有办法避免的，也是影响影视剧，包括整个中国文化产业都是这样，甚至包括这篇文章也不好再写下去，道理大家都懂的。

国产电影撤档，好莱坞大片频频“扑街”？中国电影市场还有救吗？

这个第二个问题和第一个问题相关，就是这个限制导致的对于外国电影，还有很多优秀片子进不来。虽然网友可以通过网络看到，但不关注电影的普通观众就很少看到了，像imdb高分的电影能在国内光明正大地看到吗？

答案是很多年轻观众通过网络看到过，但是不关心电影的普通观众呢？

另外比如在全世界各个电影大国都很重要的题材恐怖片、惊悚片，什么《电锯惊魂》、《人皮客栈》等等，当然这类片子尺度过于大我们不讲了，那些涉及唯心主义的恐怖片也没有办法看到。

这个尺度玩不了，这个广度无法展开，这个深度又无法探讨。

这个限制涉及到的题材还很多，占全世界电影大国占三分之一甚至更多的题材吧。恐怖片，惊悚片，黑帮片，宗教片，社会现实，黑暗类型等等。反正延伸下去不能拍，或者不能展开的题材太多了。

所以绝大多数观众看的中国电影题材非常的匮乏的，来来去去的都是主旋律，青春片，爱情片，都市片，喜剧片，古装片等少数几种。这个艺术还是需要培养和经验的，这就导致了一个问题。

中国观众对于电影题材的认知匮乏，对于不同题材电影的需求就会降低，甚至没有什么认知。这个需求端和上面审核卡着，也就会导致供应方不会生产这些商品，因为生产这些商品不值得啊。

一是有风险，上面卡着生产出来卖不出去怎么办，甚至上面都不准卖你怎么办？

二是之前市场没有成功经验，那么作为一个生产商，怎么就知道消费者对于这种产品有需求呢？一个成熟的商业市场开拓者始终是极少数，大多数还是市场有成功经验的跟风，赚钱为主罢了。

中国电影就出现了现在这个根本问题，上面限制本来导致题材的匮乏，尺度，深度和广度的作品出不来。生产商因为审核和需求只会选择市场大卖且没有风险的题材，关键是还和前几年高速增长诞生的“流量经济”这个泡沫结合。

这让中国电影非常没有追求，影视工业化上没有追求，艺术和题材的突破上没有追求。

于是乎，我们就看到这些年国产电影本来题材就很匮乏了，剧情和视觉效果我们做得都很差，完全拍不出什么好的电影。前几年因为经济增长，电影和金融挂钩用流量推泡沫，看上去数据确实很好看。

最后回到“疫情”来了泡沫戳爆了，中国电影彻底暴露出这个问题了。

清明档不行，五一档也几乎完了？中国电影市场还有“救”吗？

当前中国电影市场确实问题重重，首先国内的审核机制肯定那种。并且这种严格不是来自于“想要严格”，实际上是管理水平太低，为了保证系统正常的基础运行，而不得不提高门槛。

这种严格和门槛确实限制了很多好的文娱作品的诞生，像中国游戏一样游戏公司再怎么逐利，家长再怎么举报，好歹还是有作品产出的，有作品也就有优秀作品。结果去年到现在“版号”都不怎么签发了，那中国游戏还能怎么玩？

另外一个是制作方做电影的态度，如果老想着盈利也就那样了，做电影会面临亏本很正常，国外电影技术不断在突破，从无声电影到有声电影再到彩色有声电影，还有实体道具的运用转变为数字道具的运用，从无特效到有特效，从普通观影视觉到3d，他们一直在选择创新，而我们一直仿效和原地踏步。

虽然上面限制和观众的舆论苛刻的原因，但国产影视资本在限制条件内把能做好的没做好，只想用“流量”和喂无脑内容轻松搞钱也是事实存在的东西。

我相信大多数观众对于现在中国影视圈都没啥好感，消耗着大量的资源，产出极低，或者说都忙着洗东西。而那些好的影片大部分属于夹缝求生。早点迈开步子前进讲好中国故事，不是以资本运作为目的的平台们办得到的。

也不是那些标榜着电影人，只是拿钱说话的人做得到的。

这种大事件非常影响观众的信心，中国电影现在是只有真正拍好了电影，在工业和艺术上面有较高的追求，观众才会重拾进电影院的信心。好比我们一年要是能拍5部左右不同题材的《流浪地球》，国产电影早就起飞了。

这个“疫情”对于电影行业的影响还是最根本问题，你说把国产电影的泡沫戳破了，那外国电影要好得多吧，刨除一些进不来的题材，这个好莱坞电影不也不行了，今年奥斯卡靠着史密斯的打人事件才有些关注度，不一样的指着卡梅隆的《阿凡达2》？

那么好莱坞大片的创新在哪里？结果只是看到剧情越来越敷衍，不停地开启的知名ip的续集，外传，前传，重启这种系列片，再烂只要有钱赚一样在拍。好比3月4月不是没有引进好莱坞大片。

结果还是没能到中国电影市场，很多网友不是口口声声好莱坞大片进来如何如何，这个引进来票房也没有多高啊。全世界电影行业都因为疫情面临寒冬了，全世界电影都面临工业和艺术追求这个严重的创作瓶颈。

这个问题绝不比中国电影轻了，当然这就是另外一个话题了。